去年十二月寫了開首便停下來，今天總算寫完後面那大半。

有人叫她人妻，有人叫她技安琪。紅一曲＜囍帖街＞後，旋即飽受批評、遭無線封殺、李氏廣告全失，推出一張《SLOWNESS》無濟於事，＜雨過天陰＞＜載我走＞意外滑鐵盧，去年的國語專集更被評失去個人風格。若以「紅」量度謝安琪的成就，她應該跌至谷底。

不再「天后」的謝安琪不慌不忙。人家要當天后就讓她當個夠，自己的全新廣東專輯則姍姍來遲，由說好的四月一拖再拖，至十月方才推出。說《你們的幸福》 沒有計算是假的，點題作＜你們的幸福＞便找來澤日生、陳珀這個「必勝組合」負責曲編。林夕交出的歌名很大路，大路得趕客；旋律整色整水來個雙副歌，密密麻 麻，看來又是讓大家在 K 房盡情挑戰肺活量的歌曲；前奏響起已經想到耳熟能詳的＜富士山下＞了，又用上經常聽見的弦樂，加上鼓聲一拍一拍，嗯，很好唱。緊接這首＜你們的幸福＞是另 一首具流行潛質的＜臨崖勒馬＞，副歌同一句旋律便唱了四次，穩陣至上。

歌詞為＜你們的幸福＞之靈魂。林夕寫一個，或者不止一個「幸福地麻木」的故事。填密每秒，看無線劇、聽歌唱 k、不斷尋找新戀人？甚麼都不理會，有可能嗎？自覺繁忙，而且自覺是一種祝福，但究竟繁忙做甚麼？不加思索？林夕交出這種歌詞，如此一來歌曲的大路也就 「突然」有了解釋：歌曲的大路、密密麻麻，就是為了配合歌詞！說得很好聽。其實也不必這樣強行解釋旋律與編曲的走向，林夕的詞好、謝安琪唱得不算用力，也 唱得好。同樣，＜臨崖勒馬＞的大路糖衣下，也包著對社會問題的警鐘：一句「若未能及時臨崖勒馬，墮下來漫遊頹垣敗瓦」就可以指向反核、國民教育、中港融合 甚至23條。

不止以上兩首歌曲，歌詞也撐起大半張唱片。不錯，十一首歌也有不同的東西，＜十二月二十＞打頭陣，「寸寸貢」的歌詞寸盡高官精英，謝安琪的聲線也來得頑 皮，更令人聯想起《Kay One》的＜喪婆＞。至於「末日」主題倒是切入點甚至噱頭居多，不過切入點下之內容也算有創意，將末日主題拓闊不少。帶點民粹鬧盡社會菁英過後，更激情的 ＜潔淨皇后＞電結他聲下是一個悲慘故事，這或許是一種控訴罷。同類的音樂出現在先前的＜字裡行奸＞似乎來得更切合，＜字裡行奸＞是怒火，＜潔淨皇后＞卻比 較像＜菲情歌＞的苦情版。

換上清新結他後是＜第二天(快樂是…)＞。歌名明顯為＜第一天＞續篇，聲線變得溫暖。Kay這種溫暖腔調往往極富感染力，一如昔日的＜3/8＞或＜身 體髮膚＞，逆光緩緩前進，「夜幕再暗也有星光，越是漆黑越覺得星宿清朗，患難教你更覺得快樂難忘」，很暖很暖，感謝。用上相近唱腔的還有＜少女瑪利亞＞， 那種打氣的感動不及＜第＞，仍是聽得舒適的小品。

＜少女瑪利亞＞導入電子，下開玩弄電音的＜溫室＞＜借過＞＜浮雲＞三曲。一向對Kay與合成器之協作效果不太感冒，＜溫室＞比較搶耳，相對於＜借過＞的直 白，更喜歡＜臨崖勒馬＞動之以情，舊作＜字裡行奸＞譴責同時至少也說明責備何事。當然，＜借過＞的處境應該是氣憤無比，大叫「共產黨下台」那一刻了，當然 不同於在議會裡情理兼備甚至擠半滴眼淚的情況。況且，說得多好，多有理據，原來也只會換來一句「你看！這裡不是黑社會地方」，高呼「你，你有試過聽聽我嗎」亦可理解。

＜大城小動＞前奏就像告訴你這是一個全新開始一樣，結構簡單，起伏不大，唱得舒服聽得也舒服。歌名與＜十二月二十＞呼應的＜十二月二十二＞作為散場曲，以 末日後的美麗新世界為主題，承接＜大城小動＞而更大器，以散場曲而言算是不俗，不過又顯得前面四首注入電子的作品在音樂上割裂了。整體而言，《你們的幸 福》音樂亦一直承傳以往的血脈而少有新意，幾乎每一首作品也能找得到舊作的影子，例如＜喪婆＞與＜十二月二十＞、＜字裡行奸＞對＜潔淨皇后＞等。重覆的風 格下做出同樣不俗的新作，倒不是甚麼壞事。如果專輯整體風格更為統一，像《SLOWNESS》的一脈相承，減低不同音樂類型相撞下的不協調感，專輯會來得更好。

推薦: 第二天(快樂是…)、你們的幸福、十二月二十