這陣子，實在很多很多人告訴我，失業了或者開工不足，轉行做外賣派送員。他們或駕車，或步行，跑跑走走，收入竟不比過往遜色。曾幾何時，只是散件的工作，如今變得甚有規模，成為了不少朋友解燃眉之急的救命符。我一人生中喚得外賣最多的兩個年代，一個是疫情下的今時今日，另一個要數到世紀初在書店工作的日子。

我不是那種喜歡四處跑動的人，如果沒有朋友來找我吃飯，我情願拿出滿是污漬的外賣紙，撥通電話，點一客炒飯、焗豬扒飯或味菜豬肚飯，外加一杯凍檸茶，食肆當然比書店熱鬧得多，每次喚外賣至少要重複兩至三次，還要小心翼翼不要說錯門牌號碼。那時候送外賣的，通常是些上年紀的叔叔伯伯。我和店員每次都慣例多預備兩三元作為打賞，他們收到後都會露出愉悅的笑容。現在點外賣當然變得十分簡單，簡簡單單對著手機熒幕就可以，但我從不用外賣軟件，因此「對外工作」都交給朋友或同事負責。有好幾次外勤到其他地方，適逢午餐的時段，人人各自喚外賣的時候，我總是望向朋友。從朋友的神色，不無發現把我當作史前人的匪夷所思。

我喜歡王良和的文章〈歌者〉，他從街頭的歌者身上看到他們的共同點——都是會歌唱，分別是歌者用歌聲，王良和用詩歌。我當然也用詩歌散文小說歌唱，但同時更是一名外賣員。不過我送遞的不是香噴噴的食物，而是各式各樣的寫作課程。記得還在書店工作的時候，一位老師向書店店東詢問有否寫作班導師推薦，店東立即介紹當時已經出版了數本書，但從沒有教過寫作班的我。就是如此，我在當時叫喚得外賣最多的地方，展開了另類「外賣員」的生涯。當年教授的第一批學生如今已經成為了中文科老師，不止一次邀請我到他們任教的學校教授工作坊。

每次外勤工作，我總喜歡點各式炒飯，揚州炒飯、鹹魚雞粒炒飯、福建炒飯，朋友多多少少會認為我是飯桶，或貪炒飯的鑊香。炒飯於我來說，是可有可無的。我之所以點炒飯，大抵是這種飯食不用「骨肉分離」，也不用苦惱湯汁的處理。每次看見朋友的外賣不是雲吞麵，就是排骨炒河之類有殘餘的菜式，腦際總不期然浮起他們打翻湯汁手忙腳亂的情景。這幾年除了自己到不同地區學校教授工作坊外，也開始帶作家朋友、新秀穿梭各學校，介紹給不同的老師，有時候更要為他們預備教材。有一天準備教材時，發現自己已不知不覺由一名外賣員，變成了一名廚師。當然在設計教材時，我會告訴導師隱題詩、續寫微型小說容易讓學生有滿足感（中四、中五同學還記得〈霧星期〉的續寫嗎？）。這些妙法，跟炒飯的便利，都是多年經驗所得，願它們也在寫作旅途上幫到你。

（照片由作者提供，當日作者在日本京都進修時，有時會在鴨川河畔開一個人的試食會）

（浸會大學中國語言文學系哲學博士。文學雜誌《字花》編輯及大專講師，教授創意寫作、文學及文化科目。近年動向包括擔任青年文學獎散文初級組評判（2021）。散文、小說、評論見於《明報》、《經濟日報》、文化評論雜誌《Sample樣本》及多種結集。著有個人散文集《流雲抄》（香港：後話文字工作室，2021年））

我想起這樣遙遠的外賣。

2018年，那時世界和平，我前赴京都進修及蒐集博士論文的研究材料。脫離遊客身份，以住民身份居住下來，自然面對不少文化落差，其中一項，是京都人甚少在路上進食，亦即是我們香港人十分習慣，甚至嚮往的「掃街」。撇除祗園、四條及新京極一帶的外國人旅遊區，其他京都府區域基本上罕見「掃街」。邊咬麵包邊走路，恐怕只會出現在動漫情節，現實生活中大多會惹來奇異的目光，認為你不得體，不禮貌，認定你是外人。

或許是獨在異鄉的小小落寞，加上「只要你不尷尬，尷尬的就是對方」的小小無賴放肆，那時我到超巿購物，往往會一併多買點零食糕點雪條之類，在回家的路上，又往往刻意拆開一枝雪條，或者其他，讓包裝紙內面的銀色往外瓣開，好像特意叫暗夜行路的下班族看見。有時中午閒來無事，有點情緒，便會買一大包豐富的便當，走到鴨川河畔旁若無人開自己的試食會。心想：「這樣和緩舒爽的好風光，竟無人一起在這裡吃飯，實在太可惜，你說是不是呢？」沒有人應答，那就是我當時的小自由。

正當我懷想着不過數年前的氣淑風和，當中情節帶點落寞、帶點感觸而最終獲得意料之外的圓滿，就在此時，我勾起關於「外賣」回憶的同時，我本人，肉身，其實正身處觀塘某座老舊工業大廈的停車場。本來我要前往某單位工作，但早到了，辦公室沒人應門，手上外賣的可口程度已隨邊際遞減定律流失太多，而且工作與錄音廣播有關，也不方便待到開始工作前才匆忙吃用。於是，我就在停車場內一條違和感強烈許是拆遷小學丟棄出來的老木櫈上開始進食。停車場旁邊的側門通往某個連鎖酒樓集團的工場和寫字樓，我正面朝向的電梯分成「人?」及「貨?」，停車場窄長而深處缺乏日照，只有更亭微薄的泛藍光管，閉路電視九宮格總匯的灰，以及神檯上照耀關帝的一臉紅燈。

飯盒已失去溫熱，但算不上涼。我一邊吃一邊和上落進出的人打個照臉。看更在我面前踱步打探，躡手躡腳有點不好意思，明知道有個人在吃飯而問他「你在做甚麼」肯定不是聰明的說法，但他也不無戒備。有的人視若無睹，或更準確的說法是若無其事。謝謝。有的人錯愕。是因為我在不恰當的場所做不恰當的事？還是因為我在不適當的場所做恰當的事情？香港法例沒有限制巿民在停車場進食，如果因我驚咤，為甚麼不因午巿堂食如常而驚咤？我不明白。

究竟是誰──或者不應該以擬人和人格化的「誰」來稱呼──是甚麼，使我們的生活改變？

事實上外賣毫不難吃，如果以性價比來說，甚至很高、很好吃，俗諺「賤物鬥窮人」，大概便是這種意思。

雖然吐糟，但我並沒有過得很苦。我在停車場吃外賣的同時，我從前讀博士學位時認識的烏克蘭友人正身在烏國首都附近，他說，I am ok for now.

我僅希望他肉身完整安好，而完全不敢想像他的食用，以及在日後，在避難處，在一口離鄉背向的井，他一切所食，是否仍有內外之分。

上學期跟中三學生上了兩節主題是場景的創意寫作課。在第一節發了一份頗有趣的習作，學生先在1-6及A-F各選一個心水數字或字母：1-6是心情，包括後悔、自豪等；1A-F是場地，包括試場、輕鐵站等。學生事前不知道選了什麼，到我揭開答案後，他們才得知要寫什麼，當中不無有趣的組合，如恐懼電腦旁、傷心試場、自豪輕鐵站。部分自稱有「選擇困難症」或想挑戰自己的學生，在我慫恿（或威逼）下，會選上7G——「開心地獄」。旁觀的學生聽見有同學要挑戰這難題，都顯得頗雀躍，當中不無幸災樂禍之意。我也很愉快，但同時也很困惑，愉快的是能提高學生的寫作興趣，困惑的是每次我舉開心地獄的成功例子——漫畫《鬼燈的冷徹》時，學生紛紛表示沒有看過。從他們的眼神裡，不無認為此作是上世紀出版物之意，差點冷卻了我用漫畫教學之心。

每個人都有不能抗拒的事物，我也有不少，其中一種就是那些「故事中有故事」的作品，往往因為被故事中的故事吸引，而忘記了睡覺，在書海或網海追尋它們的原材料。《鬼燈的冷徹》是以日本地獄為背景的故事，主角鬼燈是閻羅王的輔佐官，幫助他管理地獄。與其說是漫畫，我更認為它是一本認識中日印，以至世界各地地獄知識的作品，另外，還夾雜了不少民間故事。作品內的大部分角色來自日本，當中還有些來世界各地的古籍和名著。我們熟悉的有桃太郞、金太郎、牛頭、馬面等；不熟悉又有趣的人物如唐瓜、茄子、芥子等等。

桃太郎他們的故事，我就不多說。唐瓜、茄子為什麼有趣呢？據說他們的名字是來自日本中元節祭祀祖先的習俗——精靈馬。唐瓜，即我們常稱的青瓜或小黃瓜。日本人在祭祖時會把四枝竹籤或竹筷插在小黃瓜、茄子之下，令它們看上像牛或馬，據說是讓祖先往返陰陽兩地之用。一般認為小黃瓜是馬，是祖先從陰間到陽間的工具，茄子是牛，是祖先從陽間回到陰間的交通工具。馬跑得自然比牛快，當中不無期許祖先早點回來，而遲點離開的意思。

芥子則是兔子，本來是日本童話《咔嚓咔嗦山》的主要角色，在童話中牠為替老婆婆報仇，而與狸貓結下深仇，這在《鬼燈的冷徹》也經常提到，也把牠塑造成孔武有力的地獄獄卒。那一夜，我看到芥子那一節漫畫，被故事所吸引，就忍不住在網絡上搜尋《咔嚓咔嚓山》的故事，方發現原來為了照顧現代兒童心理，故事改得親切得多。

我是很喜歡那種故事內另藏「作品」的著作，無論是直接引用本來的作品，還是只取部分作為素材。因此有一段日子，我在電視機旁守候《玻璃面具》的播放，被那些劇中劇——《茶花女》、《小婦人》、《咆哮山莊》——深深迷倒。我應該不是獨特的一個，相信有些讀者是讀了《金田一少年事件簿》首個故事後而對歌劇產生興趣，近年則應該有不少觀眾看了《玩轉極樂園》而對墨西哥亡靈節有初步認識。世代不斷變化，我們愈來愈受影像、圖像的影響，無可避免地將不少時間放在它們之上，不過別忘記他們最原初也是來自文字。假如有一天，你碰到有趣的作品，拿起你的手機或電腦，查一查當中的「淵源」，說不定你也能像我一樣寫成這篇作品。

Photo Credit: Christophe TONG Yui

（薪傳文社社員。曾獲大學文學獎詩、小說獎及青年文學獎散文、兒童文學等獎項。香港教育學院教育學士 (主修美術) 巴黎第三大學──新索邦大學法國文學學士、比較文學碩士，復旦大學中文系博士。小說《Footnotes》曾獲「年輕作家創作獎」，及香港中文文學雙年獎。現為浸會大學人文及創作系助理教授。另譯有《行腳商》(散文)一書。）

課堂結束後，Ｗ 興高采烈地來到講壇前面。

我在課上所提及的動漫，對於學生一代來說，可能已經有點舊，但 Ｗ 對部分作品的內容，竟然知之甚詳，這不禁讓我有點意外。

「是的，我師父也曾向我推介過這些作品。」

原來Ｗ 在校外，也通過各種渠道，學習寫作和攝影。

文圈有不少認識的文友，都在教寫作，於是我想，Ｗ 的師父，會不會恰巧是哪位認識的朋友。

「你恐怕不認識他，嚴格來說，他並非文圈中人。」

但我還是禁不住好奇，繼續追問，於是 Ｗ 說出了一個名字。

那確實並非文圈裡的朋友，卻是我知道的名字。

我立即問 Ｗ ，他怎麼會認識這位師父。這倒輪到 Ｗ 好奇我怎麼會聽過他師父的名字。

「他是我中學的師兄。」我說。

「噢，你原來也在那裡畢業。」Ｗ 說。

事情愈來愈玄……

我們的中學，並非那種一提名字，就會讓人發出「噢，原來是那間」的名校，但聽 Ｗ 的語氣，他彷彿對我的中學非常熟悉。

「那當然，我在那裡長大。」

母校是一所教會學校，經 Ｗ 這麼一說，我開始思疑，他和家人，會否恰巧就是母校教會的教友。如果屬實，那真是太巧了，因為據我所知，母校教會的教友為數並不算非常之多，能夠湊巧讓我在課上遇上的機率，可說是非常之低。

然而，現實竟比我想像的更離奇。

「我爸爸是那裡的老師。」被問及跟我母校的關係時，Ｗ 理直氣壯地這麼說。

竟有這麼巧恰的事？我順理成章向 Ｗ 打聽他父親的名字。

那真是個久違的名字……

Ｗ 的父親並沒有任教過我，而且就在我入學的翌年左右，他就轉職到其他中學，然而這位老師的名字，卻因為一些事情，鮮明地保存在我的意識之中。

現在的中學如何，已經不太清楚，但那時中學的操場早會，是會有突擊檢查儀容和書包的環節。香菸、色情書刊或者其他違法物品，當然是絕對不行。然而，在那物質遠沒有今天豐富，娛樂生活仍然非常仰賴實物交流的年代，同學之間，有時為了交流興趣——特別是流行或次文化方面的興趣，卻會冒著被記過和沒收的風險，偷偷帶上一大堆今天回想起來，可能均屬無傷大雅的「違禁品」回校。這些東西包括Walkman 或者Discman，錄音帶和CD；潮流雜誌或者唱片；明星海報和照片；遊戲機、遊戲匣帶，電玩周邊產物，乃至曾經風靡一代人的——「他媽哥池」養雞機；此外更為大宗的，相信就是從動漫屋租借或者買入的漫畫和錄影帶，還有海報、閃卡或者首辦模型等數不盡的延伸物品。

對於剛入學的中一生而言，總難免會遇上這樣的倒霉日子。

當你跟幾位剛開始熟稔的同學，三三兩兩，男男女女，捧著排球，興高采烈，準備在放學後的操場聯誼一番之時，竟發現無論是有蓋或沒蓋的操場，均已被校隊佔用，而狹仄校舍的邊緣地帶——操場邊的走道或者後閘旁邊的廢棄物料場，也早塞滿比你們高一到六年的前輩時，你們實在不得不冒著被屋邨童黨騷擾的風險，到學校附近破敗的球場，一圓那卑微的願望。

排球懸起在半空時，你忽然想起，《龍珠》裡的孫悟空，已搖身一變，成為傳說中的超級撒亞人好一段日子，於是你就到邨裡的書報攤，將那搖搖欲墜的娜美星，搬到球埸一角搖搖欲墜的長椅上仔細端詳。奸角菲利被自己的傲氣一刀兩斷的瞬間，你瞥見一張似曾相識的身影步進球場。菲利的太空船，原來已破損得無法啟動，悟空哀傷地對你說，要爆炸了，眼下是逃不掉了。結果，你只好乖乖讓巡邨的訓導老師扣押你的漫畫，並答應在翌日的小息主動到教員室投案。

你其實曾經暗自盤算，要不要悄悄逃掉。因為，對於從未任教過你的老師，即使在校內再次碰見，他恐怕也無法將你一眼認出。只是，考慮到罪加一等的可能，你最後還是老實帶著手冊，踟躕地踱到教員室，等候發落。

「我翻了一下書的內容，裡面並沒有甚麼不良意識。」

你頓時鬆了一口氣，準備把一早翻開的手冊闔上。

「不過你穿著校服在邨裡無所事事地留連，多少還是會損害學校的形象……」

好吧，剛才手冊翻開的那頁是……。

「這次我沒打算寫你的手冊，但在交還漫畫給你之前，我想你先給我寫一篇作文，談談看漫畫的好處與壞處。」

那篇有關漫畫的作文，到底寫了甚麼，已經亳無印象。翌日取回漫畫的時候，我只記得，這位從未任教過我的老師，跟我上了饒富意義的一課。

相對於恫嚇，教育的意義，其實更在於幫學生梳理一下自己的想法吧？

離開教員室之後，我一路翻著我的漫畫，然後將它帶到了我的寫作教室，並且胡里胡塗地，遞了給老師的孩子。

Ｗ 翌日跟我說︰「我爸竟說他已毫無印象。」

這是在所難免的。

那篇有關漫畫的作文，少說已經丟失了二十多年，文中到底寫了些甚麼，我們肯定都已毫無印象。幸好漫畫的其中一項優點是，它會不住地為我們講述故事，在文本之內，還有之外。

Photo Credit: 蘇偉柟

從小時就覺得乘坐渡海小輪是出於「實際需要」，譬如要去如長洲、大嶼山、坪洲這些當時沒有陸路交通可抵達的離島；又或避開塞車如從中環乘船回屯門的家。渡輪從來是我的第二次選擇，這種想法一直維繫了好一段日子。當然，我這種想法是受制於實際的地理因素，隨著填海工程的不斷展開及完成，碼頭離巿中心愈來愈遠，前往碼頭先要走一大段路，離開碼頭前往目的地甚至要轉乘別的交通工具。選擇坐渡輪，絕對無法滿足其他實際需要：快速或「點到點」。

我少坐渡輪，還有一個很大的原因，就是我會暈船，而我的暈船跟一般人暈車暈船是完全兩碼子的事。通常的暈車暈船是即時發作，在車上或剛下車，頭暈、反胃、嘔吐。然而，我不知道我的那種情況該否稱之為暈船，它往往是延遲半天後才發作。沒錯，人會遲到，車船會遲到，我的暈船也有好一段日子是「姍姍來遲」。印象最深刻的一次是中五會考後大半班同學一起去宿營，男男女女在中午過後浩浩蕩蕩由中環乘船至梅窩，再轉乘巴士到塘福。吃過晚飯，大家正玩撲克玩得異常投入之際，我突然感到天旋地轉，面色慘白。同學問我有甚麼事，我說暈船了。大家都很驚訝，怎麼有人會在半天後才暈船。我也不知道理由，只知道這是第一次發作。我躺下來，閉上眼，耳畔就是海浪聲，整個人像置身大海之中。那一刻，我就是渡輪，隨著浪濤一起一伏。後來，這種情況出現過幾次，但有了第一次經驗後，我通常乘船後會早早休息，果然趟下不久，海水就從四方八面拍打過來，一下子又把我拖進海中心。再後來，事先吃暈浪藥，再後來，大抵習慣了，不吃藥、不暈船。

我這幾年也會乘搭渡輪，通常不是出於實際需要，而是每逢完成工作後發現身處在碼頭附近，又不想乘搭巴士、地鐵。當然，應該很多人都有這種想法，就是不想被困在石屎森林裡，想喘一口氣，最佳方法就是走向海邊或走進海裡。碼頭離巿中心遠了，不大方便，但也有好處，就是在前往的途中，可以享受沿路的風景，那怕旁邊是爛地，是地盤，或許有了海的相伴，總覺得它們變得可親可愛。

我喜歡坐在船的下層，一來好像便宜點，二來跟海更貼近，三來海水味、氣油味交織出來的粗獷味，令坐船的真實感大增。當然讓我最享受的是海風迎面的吹拂，看著陽光打在對岸的景物，一起一伏，雖然很多時候只是十分鐘左右的船程，也覺心曠神怡、精神爽利。其實，「實際需要」不一定是快速或「點到點」，在船上的體會也算是一種吧，這應該是小時候不曾發覺的愜意啊。

Photo Credit: 趙曉彤

（趙曉彤，畢業於香港中文大學中國語言及文學系，從事文學寫作及文學教育工作，曾獲香港中文文學創作獎、香港青年文學獎等獎項，主要創作小說、散文及非虛構故事寫作，專欄見於網絡創作平台Storyteller有小說專欄及《明報》時代版。）

自從搬到離島，我常常都在趕船。有時是因為「出門口拖延症」發作，不到最後一刻不肯出門，結果只能沿路奔跑，祈求渡輪不是準時開出；有時是準時出門，可是沿路好山好水有貓有鳥，一遇見忽然盛開的花叢，或是看見可愛的野貓在路邊伸懶腰討摸，我就停了下來，拍一輪照片，忽然想起——我是在趕船！！！立即跑往碼頭。

如果不是趕船，我不會常常都在跑步，有次追船扭傷了腳，去看跌打，醫師說這樣忽然跑起來是很易扭傷的。有次不知為甚麼扭傷了腳，跌打醫師問我做什麼來，我說我只是走路就扭傷了，走路原來這麼危險，醫師說有什麼出奇，一個人站著坐著都會弄傷，何況是走路。

渡輪有快有慢，我常常坐快船。慢船其實只是比快船慢了十五至二十分鐘，可是船費便宜一半，母親覺得一天的來回船費差價已夠吃一頓飯，很堅持要坐慢船，而我則是出門後很想快點到達目的地，下班後又很想快點回家，總是處於一個很趕時間的狀態，幾乎是只坐快船。雖然這種趕時間的心情和離島的慢節奏形成奇妙的對比——如果趕時間為什麼要住在離島呢，我只能說我在城市長大，無論如何身上都有城市人的影子，所以島民有時不計回報做一些美好的事，我會問他們一些功利的問題，這是城市價值觀在我身上的烙印。

從前為了消磨船程，我常常買麵包或是買飯盒去坐船，在船上渡過早、午、晚飯時光都很不錯，有海景相伴又可以慢慢吃。自從疫情就不能在船上吃東西了，我改為帶一本書坐船，來回島嶼都在看書，最初不覺得有什麼好處，反正我更喜歡坐在家裡的沙發看書。後來搬回市區一陣子，發現我一本書都沒有看完，就明白渡輪真是一個很好的閱讀室，把我這種不專注的人鎖在船裡看書。

渡輪也是我的寫作室。自從買了一部輕巧便攜的小電腦，我就很習慣在趕稿前坐船，有時只是寫到一半就泊岸了，我會覺得快船未免太快，而稿件寫到一半是很難暫停再續的，只好在碼頭尋找一張椅子繼續寫作。我也常常在渡輪備課，反正坐渡輪有的是時間，而我總是拖延到最後一刻才做正經事，後來短暫搬回市區，我如常每天睡到最後一刻才醒來，趕著出門，一上車才驚覺沒有座位給我備課。

夏天限定的渡輪節目是船尾觀鳥。為了觀看追著船尾吃魚的一群群燕鷗，我在夏天會坐慢船，留在船尾看著渡輪慢慢駛離群山包圍的海灣，很快飛來一大群鳥，牠們可以一直跟著船速飛行，直至渡輪靠近港島，途中不用休息，非常厲害。從前只有寥寥數人在船尾看鳥，後來一到夏天，船尾都是觀鳥的人，找到一個空位也不易，所以發現了美好的事物，我不是每次都想告訴別人。

Photo Credit: Hiuman Lam

那是比海還深的思念。他知道。A也知道。但知道了又如何，我們都知道很多事情，卻沒法去改變它。A經常說，我們一直處於停滯的狀態，這次出國是很好的機會。是嗎？他不想離開，他剛剛受到上司的賞識，升職在望。那麼，你留下來。於是他留下來，別無選擇。是否別無選擇？他不知道，他只知道二十年後的某個晚上，他一定會覺得後悔，但這一刻，以至很多個晚上他都會選擇忘記這件事，這一個女子。

不過在未忘記她之前，他們仍保持線上通訊，他也開始發現有很多與她一樣的朋友，滯留在異地，而未能回家。B也是其中一位，她的合約本來在上年已經到期，但疫情爆發後，她選擇留下來。她是他的中學同學，過往沒有太多交往，求學時期可能連話也沒說過，好像是在同學聚會後大家才交換通訊方法，純粹禮貌式交換那種。

那一天，他看見B背後的意大利風景，就忍不住說了一句：「你在威尼斯嘛，真好。」「不好，全城封閉，那是舊照片。」「是嗎？」「是的，我在這裡已經比原定時間留多了個多月。」他們的話閘子就此打開了，那是A提出分手後的第28天，如果是二月的話，可以說是一個月之後的事。自此，多少個失眠的夜晚，是B的話拯救了他。他仍然記得披著棉被聽著B分享在法國南部吃豬雜丸的情景。「外國人吃內臟嗎？」「為甚麼不吃呢？」他覺得不可思議，B像打開了他的世界，這是A從來不跟他說的話。

日子是如何度過，他並不知道。全城的人也不知道，在家工作、網上開會，沒有煙花、沒有旅行的日子，人們過了一天又一天。他慶幸還有B跟他分享異地的風情。有一天夜晚，他買齊材料，跟著網上的食譜，做了幾顆豬雜丸，還學著KOL裝模作樣地拍下照片。他打算跟B分享，可是等了一整個晚上，他還是等不到她上網。他開始擔心，上網看新聞的時候不期然翻到歐洲各地染疫和死亡人數。

他著急，但沒有甚麼可以做。他下了樓，沿著海邊散步，剛巧看見一名女子對海大喊，她脫下口罩，叫聲很嘹亮。他隱隱約約聽到一個陌生的法國名字，和一些思念的話。他也想跟著她呼叫，但他沒有，他的教養告訴她，海是用來游泳、橫渡，不是拿來呼喚，他從不相信對著大海呼喊，就可以把話傳到遠洋的傳說；更不相信叫喊完後，心情會變得輕鬆點的講法。

過了三天後，他終於收到B的信息。B說：「我跟他分了手，他說分開太久，感情淡了，分開吧。」似曾相識的話再一次呈現在他的面前，他的心竟然很痛很痛，過了很久很久很久後才跟她說：一道門關上，另一道門就會打開。當天晚上，他開始構思說服上司讓他到歐洲公幹的借口，甚至有了假如上司不批准，就自己成立公司遠走他鄉的打算，當然這夜入睡後，他做了一個邊吃豬雜邊對著大海叫喊的夢。

Photo Credit: Hiuman Lam

（鄒文律。畢業於香港中文大學中文系，現為香港高等教育科技學院（THEi）語文及通識教育學院副教授。創作以小說和詩為主。喜歡優雅的天鵝和呆萌的水豚。）

港島東面的辦公室望海，陽光明媚的日子放眼看去，戴著口罩的她總幻想法國南部海岸的海水，是否擁有相同的顏色。他是否站在那無盡的大洋前面，喝上一口普洱茶。

去年舉辦的品酒會上，她負責接待來自尼斯的他。他是一名品酒師，頭髮和鬍子都修整得妥貼整齊，西裝筆挺的模樣，專業而沉穩。

公司裡就數她的法文說得最為流暢，每次有來自法國酒莊的代理人或客戶，都是由她接待或充當翻譯。這次自然也不例外。

當他為一瓶來自尼斯的葡萄酒解說歷史和酒體特色後，明顯過早有了醉意的陳總以有點蹩腳的法文問他，品酒師是否千杯不醉？他以波瀾不驚的微笑和純正的英語回答，不醉的秘訣在於自制，只有自制的人才懂得佳釀。全場突然陷入一片靜默。正當她儘力管控表情，試圖打圓場之際，陳總出乎意料地哈哈大笑，一點不惱怒。全場陪笑聲不絕。只有她發現，老闆的臉閃過一絲陰霾，像暴風雨下的海。

活動結束，她送他回去下榻的酒店。十二月的尖東海傍迎來冷冽的風，吹向二人因為酒精發燙的臉。維多利亞港對岸的燈飾在墨色海水上照出一波又一波霓虹。

臨別前，他一臉不好意思地為了自己懂得英語而道歉，卻不認為自己當時的話說得不夠得體。她但笑不語。事實上，她從來沒有要求過解釋，只覺得這份孩子般的執拗，有幾分可愛。

之後的幾場品酒會，他主動提出用英語講解。老闆想他用法語，好突顯公司請來純正的法國品酒師，還請她當說客。但她最終還是拗不過他，老闆亦只好妥協。

誰知道，憑著他的滿分自信，八分專業和兩分幽默，幫公司接連簽了幾張大單，連陳總出手也比平常闊綽，還嚷著要請他帶團參觀尼斯的酒莊。

「看我這麼厲害，妳是否應該帶我遊覽一下香港？」看他孩子氣的笑容，在酒會與酒會之間，她領他逛香港的中上環，看日落時分的大澳。事實上，每次請來外國客人，她都會按照對方的喜好和氣質，帶他們到幾處香港別具特色的地方遊覽，保證讓客人對香港留下美好印象。這次自然也不例外，例外的是，她帶了他去九龍城的茶莊喝自己最喜歡的古樹普洱。「這種茶可以解酒，雖然你從來不醉。」看著他那副試圖適應普洱的沉香甘醇，不知是痛苦還是苦澀的表情，她便想起年輕的時候，那個被父親牽來品茶的自己。她希望稍後通過社交網絡把酒會的照片發給他留念。誰知他放下茶杯，說自己除了電話，只用電郵。「想保有自由的人，千萬別掉進社交網絡織成的網。」看他一臉認真，差點把她說服得想要立即刪除手機上的各種社交媒體應用程序。「這種茶，有意思。」他自言自語，又喝了一杯。離開茶莊前，她送了足夠他放滿半個皮箱的茶葉。他笑著說，這是叫他以後都不用再來香港的意思嗎？

別後的日子，她常常給他寫電郵，告訴他生活裡瑣碎的喜悅與憂愁。他則給她用紙筆寫信，給她寄來親自拍攝的尼斯風景照。她把這一切都細細收好在首飾箱，彷彿收好那些陳年的普洱茶葉那樣。直到突如其來的全球疫情大爆發，讓她和他的聯繫，停在那張他最後寄來，站在天使灣喝普洱的照片上。

她想方設法地嘗試與他聯繫，但無論是電話、電郵還是書信，依然音訊杳然。

她有想過飛到法國找她，甚至人都來到機場了，突然接到獨居母親的電話，關心她的近況。她才赫然發現自己實在無法抽身。

這天，她獨自來到馬灣，迎著海風，脫下口罩，看著那片翡翠色的海，把心裡想跟他說的話都呼喊出來。

也許海會知道，那是比海還深的思念。

Photo Credit: Hiuman Lam

「曾經他有一個夢，他也不知道自己為甚麼有這個夢。總言之，有一天，他做了一個夢，然後就被『謀殺』了。」

如果只看以上的文字，你一定把它等同於「從前有個小明，然後就死了」這則笑話，但如果我告訴你，這是我歸納某名篇，你一定覺得很驚訝，為甚麼有夢的人，要被殺呢？

當然，如果是普通人，做夢是應有的權利。但偏偏這個不是普通人，而是一個機械人。近日在工作時，聽見電視台正在播動畫《遊戲王》最新篇章，說一個AI突然做了一個可以稱霸宇宙的夢，當他以為自己是宇宙最強時，不夠兩集他的硬件因負荷不來，死機收場。看著這集，我不期然想起這個我一直很喜歡的故事。我們曾經認為機械人、AI是模仿人存在，可是我們卻經常否定他們，不承認他們人類的身份，更不讓他們做夢。

小說的名字叫做〈Robot Dreams〉，直譯為〈機械人之夢〉，是美國科幻作家以撒．艾西莫夫（Isaac Asimov）的名作，故事中的小科學家因為動了手腳，令到機械人做了一個奇怪的夢，於是引來小科學家的上司親自動手，重新裝置過該名機械人的思緒，令他不能再做夢。上司懼怕的那則夢是那名機械人夢見一名機械人帶領著一群機械人反抗人類，這情況在人類世界當然不准許，更令上司驚懼的是那名機械人夢見的領袖竟然是那機械人本身。人類一直主宰機械人的生命，怎會容許機械人反抗人類呢？

人工智能是現今科技發展重要的項目，怎樣平衡人類與機械人的權利是很多科幻小說、作品的題材。同樣近來在電視台播放的《幪面超人》，也以人工智能作為素材。以撒．艾西莫夫在他的作品裡，曾經提出過「機械人三定律」，包括「機器人不得傷害人類；或坐視人類受到傷害」、「機械人必須服從人類命令，除非命令與第一法則發生衝突」及「在不違背第一或第二法則之下，機器人可以保護自己」。機械人做一個攻擊人類的夢算不算是違反三大定律，實在可圈可點。不過，從一系列人工智能、機械人的故事引發的討論，絕對跟倫理有關，更簡單來說，就是機械人算不算是人。

科幻小說的使命是甚麼，實是見仁見智，我的其中一種想法是它是能夠反映現實某些特點，〈機械人之夢〉既前瞻機械人的未來，也是對現實某些群體受到壓迫的呼應。很多科幻、奇幻作品也有如此共通點，《猿人襲地球》、《X-MEN》等不是述說在社會上被壓逼、被歧視群一群的夢想嗎？每位科幻作家都應該有個大夢想，就是希望社會能夠朝著美好的方向發展，將末日鐘的指針撥前幾分鐘。你雖然未必是科幻小說家，但也希望是個大夢想家！

Photo Credit: Hiuman Lam

（言葉出版社創辦人，嶺南大學文化研究碩士、香港浸會大學語言及文學學士畢業。現為多所中、小學駐校作家，並於香港中文大學專業進修學院擔任課程導師，對中文閱讀及寫作技巧教學素有心得。出版包括《心之遠航》、《二十九歲的單人床》、《旋轉木馬》等多部小說作品。）

初春第一道陽光從窗縫偷偷漏了進來，把大夢想家搔醒了。

這是一個久違了的明亮的清晨，和煦的光線適合做夢。

大夢想家從被褥中緩緩醒來，他沒有忘記使命。真的，他已經等了好久好久，當陽光灑進的一刻他就知道，今天，就是今天！

於是大夢想家爬上閣樓，把藏在牆角塵封已久的木箱掏出，木箱裡放滿了畫筆、顏料、畫板和調色板，大夢想家點算過工具，滿意地點了點頭。

他下樓找來一個背包，把工具都塞了進去，然後給自己做了一份簡單的午餐，就昂首闊步地出門了。

今天，他決心要為夢想中的家園做好準備。

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春風洋洋得意地吹過，大夢想家疏落的髮絲也隨風起舞。

「今天是個好日子，做夢的好日子！」

泥徑上他邊走邊哼著歌，想像著未來美好的生活，滿心愜意。

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大夢想家想找一個離家千里的地方，這距離散發夢幻的味道。

這趟追夢之旅沒有地圖，隨心而發，走到哪裡就哪裡。

小道不遠處一個西裝筆挺的男人挾著皮包在趕路，他似乎沒有停下來跟大夢想家寒喧一番的打算，匆匆忙忙拋下一句「先生，你好」就擦身走過。大夢想家來不及回應，只見一個小紅包從西裝男的皮包裡滑了出來，大夢想家馬上放下畫具，趕忙把紅包拾起。「先生，先生！」西裝男一個勁兒在趕跑，對大夢想家的叫喊充耳不聞。大夢想家嘀咕著從後面追上去，「喂先生，你東西丟了！」西裝男這才發現身後有人，一見大夢想家手中的紅包當場秒速取回，邊擦汗邊說：「天啊，我真大意！這是我太太為我求得的平安符，祝願我身體健康、事業步步高昇的，丟了就麻煩。今天幸虧有你，太感謝了！」「客氣，上帝必保守你一家。可是先生，請原諒我多言，你臉色青白，看來精神不佳，不如稍息片刻再趕路吧。」西裝男聞言嘆息，說：「先生你不懂，我家小孩年幼無知，家累千斤，若不趁年輕多打拼，晚年恐怕落泊唏噓。」「若你現在累倒了豈不更危險？」「先生，謝謝你的好心腸，這十幾年我每天工作十二小時， 因工作拼搏認真，現在我已經成為公司經理。每天工作雖然勞累不堪，但一家衣食豐足，看著孩子一天天長大，活著再苦也欣然……時間不早了，我約了一位重要客戶，不能遲到呢。」西裝男謝過大夢想家便又加速前行了。

大夢想家瞧著這單薄的背影，心裡納悶著：他忘了年輕時候作過的夢了吧，那個曾經發亮、光彩、燦爛的夢。當個人被家庭佔據，靈魂隨即變得卑微，綣縮如蛆，甘心成為工作的奴隸。追、趕；追、趕，現代人的宿命，連呼吸都變得奢侈。沒日沒夜東奔西跑，滿腦子盡是憂愁與恐懼；生活盡獻給了工作，耗損生命以換來體面的皮相。這追趕是虛渡、是空白、是末日為末世編奏的哀歌。可憐啊，沒夢的人生我寧願死掉。

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大夢想家撿起地上的畫具再次上路。

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他走了不知多久，來到一個異地城巿，高樓、鐵道、咖啡廳與香水味，形形色色的電子大銀幕迷糊了大夢想家的視線。「哎呀！好痛！」說時遲那時快，一個低著頭按著計算機的女子跟大夢想家碰個正著，把大夢想家踫得滿身香氣。計算機應聲落地，隨之而來的是女人高十六度的尖叫聲。「你是瞎了還是怎樣！天啊，剛才計到哪裡……對，三千萬，三千萬。」大夢想家被這龐大的數字嚇呆了。「三……千……萬？」計算女向大夢想家挑眉一笑，「哼，這是我為未來定下的目標數值。告訴你，每個人的未來都有一個「價格」，用來顯示你的價值。年齡、長相、學歷固然是價值指標，但這還不夠，生活若要得到長遠保障，投資學問不能缺。我十八歲涉足股壇，二十二歲置業，樓價升值以後再炒上去，資產已翻了幾倍。現在一房子自住，兩房子放租，資產百分之三十作股票買賣，晚年收租收息，目標四十歲擁三千萬身家。知道我最大的價值在哪裡嗎？」她以紅色的指尖指向太陽穴，「四十歲退休還有難度嗎？」隨著「嗎」的高音頻，她的臉微微仰起，瞳孔閃耀著勝利者的光芒。「這計算機送你，我現在正趕著出席投資講座。」

大夢想裡從漸漸飄遠的香氣中驚醒，他輕輕抹走沾在計算機上的灰煙，試圖計算出自己的價值，但呆了半天卻不曉得如何入手。他摸摸頭頂疏落的髮絲，又回想自己的學歷，至於長相……不妙啊不妙啊。然而，大夢想家深信，人的價值不該以數字評定，誰有資格評定一個人價值的高低？就連「價值」一詞也運用不當。上帝創造的人類是平等的，何須在上面張貼數值？她這是貶低自己！眼裡只有數字的人，心中不會有夢。他想告訴計算女，夢想才是靈魂的支撐，不是數字！想到計算女的數字人生，大夢想家朝著天空搖頭嘆息。

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大夢想家義無反顧地一直向前走、向前走，走了一段路，突然就感到餓了。

眼前是一片黃金色的稻田，「好美啊！」大夢想家霎時被這片純淨的風光吸引住。光燦燦的稻田中央分散地放置著一個個稻草輪，讓大夢想家想起了梵谷的〈午睡〉，寧靜、慵懶又富詩意。

他走到最近的稻草輪下，準備享用他的午餐。一頂草帽自稻草輪上方滑落，剛巧蓋住了大夢想家的午餐盒。大夢想家頭抬一看，瞅見一個男人橫躺在稻草輪上面。

「對不起，我不知道這裡有人……」大夢想家怯怯地道歉。

「不礙事，今天天氣好，在這裡睡個午覺，反正我沒事幹。」

大夢想家難以猜度這男子的年齡。二十？三十？四十？或許他已有兩房在手，得以提前退休。

「你是外來人？我沒見過你呢，我每天都呆在這兒，村子裡每個人我都認識。」

「是的，我從很遠很遠走到這裡。」

「你為何而來？」

「是命運引領我到這裡來的，我在尋覓夢想中未來的家園。」

「哈哈哈哈！」大夢想家的話引來午睡男一陣狂笑。「未來，未來！哈哈哈哈！」

他一連串的笑聲令大夢想家感到被冒犯。

「這……你到底在笑甚麼？」大夢想家站直了身子，氣得漲紅了臉。

「先生，請你告訴我未來是甚麼？人為何苦惱未來、想像未來？我從不為未來煩愁，日子嘛，你要過總有方法。人就像稻草，上天的雨水自會餵養。父母仍然健壯，我就靠父母養活；日後父母兩腳一伸，我就靠遺產渡日。哪用管未來不未來、夢想不夢想的，享受當刻的陽光最要緊吧兄弟。」

大夢想家絕不容許任何人污衊「夢想」兩字，他一直以來以生命捍衛夢想。一個不事生產、懶惰又庸碌的人憑甚麼談論夢想。他沒資格！

大夢想家氣得連午餐都吃不下了，把午餐盒往背包裡一塞就動身離開。

午睡男見大夢想家要走了也顯得毫不在意，施施然把草帽蓋在臉上，繼續享受上帝無限供應的陽光。

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大夢想家已經不知道走了多久，腳步突然停在一幢古老的石屋前面。白色的外牆上爬滿了紫紅色的簕杜鵑，活像新娘婚妙上艷麗的彩花。突然，石牆上的木門「吱呀」一聲推開了，一個老婦人拿著臉盆走出來。一個陌生男子無故站在自家門口，老婦人自然是一臉驚惶。

大夢想家搶先開口：「老太太，對不起，希望沒嚇著你……我被盛放中的簕杜鵑吸引，想把它畫下來，」大夢想家說著把背包往胸前一甩，掏出袋中的畫紙和顏料。「你看，我是畫家，我想畫出未來的夢想居所。」「啊，這樣啊……」老婦人帶點困惑，但也緩緩露出了笑容。「不介意可以進來喝杯熱茶啊！」老婦人既然誠意邀請，大夢想家也只好從命。

屋內比他想像的小，而且破舊，還滲著一股酸餿難聞的氣味。剛才她提著的臉盆，裡面原來放著一條條白蘿蔔，大概因為天氣好，想要端到外面曬乾。

「喝茶吧。」老婦人慢慢坐下，為大夢想家倒茶。「這房子已經一百零五歲了，比我還要老。是我爺爺留給爸爸，爸爸留給我的。」仔細一看，老婦人穿著的圍裙沾滿星星點點的油污，裙襬磨損得厲害，棉線一絲絲往地上拖。「我十六歲時被父母安排嫁到別村，生兒育女，勤懇過活；後來老伴死了，子女先後有了自己的家，於是我又回到這幢石屋。我今年七十有三，幸好身體尚算壯建，社會福利金也足夠過活。」老奶奶說著說著，又為大夢想家添茶。

大概人總喜歡追憶過去，但這裡沒有甜蜜的光線配合追憶的情調，而且，最大的敗筆是——茶不夠香，水不夠熱。

「孩子已兩年多沒回來探望，」老婦人淒然一笑。「我已經老了，對生活無慾無求，只求上天眷祐，得以善終。」

一生順乎天命，隨父母、隨丈夫、隨兒女、隨命運，隨波而流。老婦人的一生就像這杯茶，不冷不熱，不純不香，平淡，無味。她自己的一生自己作不了主，談何作夢。

說著說著，日光斜照，大夢想家隨便找個理由逃離了這幢陰鬱的古屋。

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憋得太久，大夢想家必須找個地方好好呼吸。

他揹著畫架，逕自來到一處荒原。野地空無一人，千里內只立著一棵大樹。

落日是個滾燙的火球，赤裸裸地掛在半空，在廣漠之中，它不容許任何生靈迴避它的威嚴與壯大。

這團紅火灼熱了大夢想家的瞳孔與神經，就是這樣！就是這樣！

大夢想家衝著火球高聲呼喊：「我要建一座石房子，上面有紫紅色的簕杜鵑攀滿牆身；我要天天欣賞這美好的餘暉，享受甜美的清風；屋前要建一個大花園，我的孩子在裡面畫畫、打球、唱歌，我呢，必努力守護他們，確保他們健康成長；我會有一份體面的工作，四十歲前退休；我的晚年必享福樂，必得善終。」大夢想家滿胸激情，他飛快地打開畫架，取出畫紙、調色盤、畫筆與顏料，正要下筆了，卻又突然住了手。「噢，日落時分，光線快將轉暗，現在才來調色已太晚，而且風勢漸大，想必連畫架都會被吹得搖擺不定，這怎麼畫？沒關係，我今天作了夢，對，今天若時間不夠，就等待明天吧，反正還有很多個明天，至少我沒浪費今天的時光，我得到了對未來充份的想像，體驗了活在當下的奧妙，我擁有一生中最美的落日。我是一個富足的人！對，最重要有夢，有夢，生命就能發光！」大夢想家帶著一臉滿足，收拾物件，揹起背包回程去了。

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一隻一直身藏樹丫的貓頭鷹目睹一切，牠禁不住拋下冷笑，不動聲色地雙翼一展，向火紅的天空飛去。